Festival Renacen
Concierto Perfido Amore – Claudio Monteverdi
Fonteviva Ensemble, grupo vocal de cámara
11 de noviembre 19h.
Fundación Carlos de Amberes (c/Claudio Coello, 99, Madrid)
Perfido Amore se inició como proyecto audiovisual en el que Fonteviva se propuso grabar una serie de documentos con Claudio Monteverdi como protagonista. Se realizó una cuidada selección de canzonette y madrigales, eligiendo de entre los más expresivos aquellos que se ocupaban del tópico del ‘Amor no correspondido’ y de los múltiples sufrimientos provocados por el Amor. En el programa definitivo encontramos piezas de prácticamente todos los libros de madrigales (II, III, V, VI, VII y VIII) y entre ellas destacan dos obras maestras: el Lamento della Ninfa y las Lagrime d'amante al sepolcro dell'amata, conocido popularmente como ‘La Sestina’.
Programa
CLAUDIO MONTEVERDI
O, Primavera, gioventù dell'anno
1592, in Il terzo libro de madrigali a cinque voci
Ecco mormorar l'onde
1590, Il secondo libro de madrigali a cinque voci
O, Mirtillo
1605, Il quinto libro de madrigali a cinque voci
Ch'io t'ami / Deh, bella e cara / Ma tu più che mai
1605, Il quinto libro de madrigali a cinque voci
Canzonette d'amore
1584, Canzonette a tre voci
Dolcissimo uscignolo
1638, Madrigali guerrieri et amorosi
Tornate, cari baci
1619, Concerto: settimo libro de madrigali
Lamento della Ninfa
1638, Madrigali guerrieri et amorosi
Di far sempre gioire
1651 in Madrigali e canzonette libro nono
Lagrime d'amante al sepolcro dell'amata
1614 in Il sesto libro de madrigali a cinque voci
FONTEVIVA ENSEMBLE
Laboratorio vocal especializado, en el que cantantes con una trayectoria en el ámbito solístico o en el polifónico complementan su formación y experiencia por medio de un trabajo riguroso.
El director Francisco Ruiz conduce un proyecto personal, en el que un grupo variable y versátil de cantantes se reúne con el fin de profundizar en estilos menos presentes en el ámbito académico o en los repertorios vocales habituales.
Uno de los pilares del proyecto Fonteviva es su interpretación particular de la música de los siglos XV al XVII, bajo unos criterios de compromiso –entre lo históricamente informado y la ejecución actualizada– que se fundamentan en el respeto a los elementos constitutivos de cada pieza, incluyendo el plano textual, y en favorecer su comprensión por parte del auditorio.
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