TIENTO NUOVO
- Emmanuel Resche-Caserta, Biolin Bakarlaria / Violín Solista
- Víctor Martínez Soto, Biolina / Violín
- Marta Mayoral, Biolina / Violín
- Belén Sancho, Biolina / Violín
- Miriam Hontana, Violín
- Isabel Juárez, Biola / Viola
- María Martínez, Biolontxeloa /Violonchelo
- Ismael Campanero, Biolonea / Violone
- Alberto Martínez, Organo Positiboa / Órgano Positivo
- Ignacio Prego, Klabea Eta Zuzendaritza Artistikoa / Clave Y Dirección Artística
CHARLES AVISON: CONCERTI GROSSI
Domenico Scarlattiren (1685-1757) teklarako sonatak Londresen argitaratu ziren lehen aldiz, 1730eko hamarkadaren amaieran. Uste da B. Fortier-ek 1738an inprimatu zuela Essercizi per gravicembalo lana.
Gertakizun horrek, besteren artean, Richard Newton-ek 1939an «Domenico Scarlattiren gurtza ingelesa» izena eman zion fenomenoaren hasiera markatzen du. Argitalpenaz harago, Joseph Kelway klabezinistak (c1702-1782), Charles Burney-k «Scarlatti sektako lider» gisa deskribatuak, haren hizkuntzaren ezagutza sustatu zuen musikariaren lana interpretatuz.
Testuinguru horretan izan zuen Charles Avisonek (1709-1770) Scarlattiren errepertorioaren berri, eta Napoliko konpositorea «ausartzat eta asmamen handikotzat» jo zuen eta «garaiko maisu handien artean» sailkatu.
Domenico Scarlattiren ikasgaiei buruz 1743 egin zuen zazpi zatiko lehen kontzertuak arrakasta izan zuenez, Avison animatu egin zen lau biolin, biola, biolontxelo eta baxu jarraiturako zazpi zatiko hamabi kontzertuak argitaratzera, Domenico Scarlatti jaunaren (1744) klaberako bi irakasgai liburukitan oinarrituta.
Charles Avisonek, bere orkestrazioekin, Scarlattiren sonatek adierazkortasun dimentsio berri bat izatea lortu zuen. Haien inspirazioa, indarra, energia eta freskotasuna, baita sotiltasuna ere, bi konpositoreen indarren baturaren emaitza dira.
CHARLES AVISON: CONCERTI GROSSI
Las sonatas para tecla de Domenico Scarlatti (1685-1757) se publicaron por primera vez en Londres a finales de la década de 1730. Se estima que B. Fortier imprimió los Essercizi per gravicembalo en 1738.
Este hecho, entre otros, marca el inicio del “culto inglés a Domenico Scarlatti”, tal como lo definió Richard Newton en 1939. Más allá de la empresa editorial, el clavecinista Joseph Kelway (c1702-1782), descrito por Charles Burney como “líder de la secta Scarlatti” fomentó el conocimiento de su lenguaje a través de la interpretación de su obra.
Es en este contexto en el que Charles Avison (1709-1770) entra en contacto con el repertorio scarlattiano, caracterizando al compositor napolitano como “audaz e inventivo” y clasificándole “entre los grandes maestros de su era".
El éxito de su primer Concierto a siete partes sobre las lecciones del Sr. Domenico Scarlatti en 1743, animó a Avison a aventurarse con la edición de los Doce conciertos a siete partes para cuatro violines, viola, violonchelo y bajo continuo, sobre dos volúmenes de lecciones para clave compuestas por el Sr. Domenico Scarlatti (1744).
Charles Avison logra con sus orquestaciones una nueva dimensión expresiva de las sonatas de Scarlatti. Su inspiración, su vigor, energía y frescura, e incluso su nobleza, son el resultado de la suma de fuerzas de ambos compositores.
